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한 남자가 있다.
전쟁에서 한쪽 다리를 잃고 제대한 후 어렵게 가정을 꾸려가고 있다.
매우 열심히 살아가고는 있지만, 마을의 악질적인 패거리들의 괴롭힘과 둘째 아들의 지병으로 인해 하루하루를 힘들게 버텨내고 있다. 위안이 되는 건 전쟁영웅이라는 허울좋은 가족의 존경심뿐이다. 그마저도 점점 위태해지고 있다.

또 한 남자가 있다.
원하는 건 뭐든지 할 수 있는 능력이 있고, 법을 무시한 채 자신의 기준에 따라 자유롭게 살아간다. 게다가 그를 열렬히 따르는 뛰어난 무법자 부하들도 거느리고 있다. 하지만, 그는 부하들과 항상 거리를 둔다. 심지어 일을 할 때도 합리적인 이유로 부하를 죽이는 데 서슴치 않는다. 그에게는 목적이 없다.


버림받은 두 남자의 묘한 로드무비 서부극
스타일은 고전적인 서부극이지만, 주제는 지극히 현대적인 영화


남성적 매력을 물씬 풍기는 크리스챤 슬레이터(댄 에반스)와 러셀 크로우(벤 웨이드)가 만나 독특한 분위기의 서부영화를 만들었다. 기존 서부극에서 보여주던 시원한 활극과 긴장감을 유지하면서도 권선징악을 벗어나 가족주의를 지향한다.

대악당 웨이드가 우연히 잡히면서 본격적인 이야기는 시작된다. 감옥(유마)으로 가는 기차에 3시 10분까지 웨이드를 호송해가면 200 달라의 수고비를 준다는 말에 에반스는 기꺼이 따라 나선다. 전직 저격수 출신의 퇴역군인이 막강한 부하를 거느린 대악당을 과연 무사히 호송할 수 있을런지..

여기까지 보면 일반 서부극과 별반 다르지 않은 듯 보인다. 끝내는 악당들을 물리치고, 주인공의 자신의 임무를 완수할 것 같은 영화다. 물론 대악당은 기차에 올라탄다.

하지만! 그 과정은 기존의 전개와 사뭇 다르다. 주인공이 악당을 기차에 태우는 게 아니라 악당이 주인공을 위해 기차에 올라탄다. 어떻게 이런 상황이 벌어지게 된 것일까?

천하에 무서울 게 없는 밴 웨이드는 한 건 해치우고 난 뒤 유유자적하다가 마을의 보안관에게 붙잡힌다. 붙잡힌 상태에서도 전혀 두려움없이 당당한 밴 웨이드는 자신을 호송하겠다고 나선 댄 에반스를 눈여겨 본다. 첫 만남에서도 가소로와 보이던 댄 에반스는 보면 볼수록 이해할 수가 없다. 한쪽 다리는 전쟁에서 잘려나간 상태에, 목장은 빚더미로 위태위태하고, 아들을 끔찍히 아끼지만 그다지 존경을 받지는 못함에도 푼돈을 얻기 위해 목숨을 건 호송길에 오른다. 나름 전쟁영웅일 것 같은 냄새는 풍기지만 하는 짓은 그다지 뛰어나 보이지 않는다. ( 영화 속에서 댄 에반스가 제대로 된 총실력을 보인 건 철도공사판에서 다이너마이트를 터뜨릴 때와 마지막 장면 뿐인데, 그나마 마지막 장면에서도 많은 사람을 죽이는 게 아니라 잘 도망치고 있을 뿐이다. 이는 웨이드의 부하들이 보여주는 총실력에 비하면 그다지 화려해 보이지 않는데, 그럼에도 크리스챤 슬레이터가 뿜어내는 카리스마 때문에 혼동스럽다. 개인적으로 미스캐스팅이 아닌가 싶다. 좀 평범하고 소박한 인물이 연기했으면 더 어울리지 않았을까 싶다. ) 단지 위급한 상황에서 일반적인 사람들이 취해야 할 행동을 잊지 않을만큼 매우 성실할 뿐이다. 그나마도 무슨 강력한 의지가 있어 보이지도 않는다. 그냥 우직해 보일 뿐이다.

가장의 의무를 다하기 위해 고군분투하는 댄 에반스는 더 이상 버텨낼 자신이 없다. 가족을 지키기 위해 자신이 무언가 할 수 있다는 걸 보여줘야 한다는 생각은 간절하지만, 잘 할 수 있는 게 뭔지 자신이 없다. 게다가 잘려나간 한쪽 다리는 전쟁에서 용감히 싸우다가 잃었다는 허명까지 있어 부담감만 더하다. 우연히 대악당 밴 웨이드가 잡히게 되고, 그나마 돈이 되는 일거리가 생기자 주저없이 뛰어든다. 이것마저 하지 못한다면 방법이 없다. 밴 웨이드가 얼마나 위험한 인물인지 그 부하들이 얼마나 흉폭한지 따져볼 겨를도 없다. 일단 탈출구라고 보이니 뛰어들어 볼 수 밖에 없다. 그런데 이 대악당은 사람죽이는 데 도가 텄을 뿐만 아니라 매우 영리하다. 지켜 볼수록 갑갑함이 더해지면서도 같이 있을수록 묘한 분위기가 느껴진다.

대부분의 로드무비가 그렇듯 에반스와 웨이드는 서로 티격태격하다가 조금씩 호감이 생기고, 마침내 서로를 느끼게 된다. 국가를 위해 전쟁터에서 근무했으나 어이없는 사고로 인해 정부로부터 버림받은 에반스, 8살 어린 나이에 어머니가 버리고 간 웨이드는 비슷한 상처를 가지고 있음에도 서로 다른 인생을 살아가고 있었던 것이다.

목적없이 원하는 것을 그대로 실행하는 웨이드는 에반스를 보면서 문득 자신이 외면하던 것들을 보고 도와주고 싶어진다. 그는 가족을 잊고 있었다. 그에게 부하는 가족이 아닌 자신이 부리는 일꾼에 불과했고, 부하들과 함께 있을 때는 항상 무자비하고 냉정했다. 오히려 자신을 호송해가는 인물들과 함께 있을 때 더 편안해 하며 그들을 관찰했다.

지쳐가던 에반스 역시 웨이드와 함께한 시간 속에서 능력의 한계, 주변 사람들의 배신으로 인해 여러 극한 상황을 겪게 되지만, 그 와중에 마침내 자신의 의지를 찾게 된다. 영화 후반부에 너무 위험한 상황에 이르렀다고 판단한 웨이드가 에반스를 제압하고 그냥 달아나려하자 마침내 에반스는 부탁한다.

" 난 한번도 영웅이었던 적이 없어.. "

이 순간 웨이드는 다시 한번 에반스를 바라본다. 그토록 고집스럽게 굴고, 깝깝스럽기까지 했던 미운오리새끼같던 인물이 자신에게 진심으로 도움을 요청하고 있었던 것이다. 게다가 자신이 원했지만 차마 이루지 못했던 일에 대한 것이다. 과거의 상처로 인한 성격 탓에 결코 그는 그것을 가지지 못할 것을 알고 외면했던 것이다.

그는 부하들의 외침을 무시하고 에반스를 도와 기차에 타려 한다. 두목을 이해하지 못하는 부하들과 돈에 눈 먼 마을주민들로 인해 상황은 심각해져만 간다. 하지만 에반스와 웨이드는 마지막 난관을 뚫고 웨이드를 기차에 태우지만, 두목을 구하겠다는 부하의 충성어린 총탄에 에반스는 쓰러진다.

웨이드는 죽어가는 에반스를 보며 주체할 수 없는 감정의 폭발을 느꼈고, 부하들이 자신의 총을 건네자마자 모두 쏴 죽여 버린다. 그는 결국 대악당인 것이다. 그에게 가족은 없었다. 맘에 들지 않으면 바로 처리해 버린다. 이 호송길은 단지 대악당이 잠시 고단하지만 가치있는 삶을 엿볼 수 있었던 시간이었다. 무의미한 삶에 잠시 가치있는 삶을 사는 보통 사람들을 볼 수 있는 시간이었다.

에반스의 아들은 아버지의 죽는 모습을 본 후 웨이드에게 총을 겨누지만, 이내 거둔다. 아버지의 참 우직스런 뜻에 따른 것인지, 아니면 아버지를 죽인 부하들을 처리해 준 것에 대해 이해를 한 것인지는 알 수 없다. 혹은 웨이드의 모습에서 에반스의 죽음을 진심으로 슬퍼하는 모습을 본 것인지도 모르겠다. 에반스의 아들이 총을 거두자, 웨이드는 다시 기차에 올라탄다. 에반스의 아들은 출발하는 기차옆에서 아버지의 죽음을 애도한다.

기차 안에서 웨이드는 기차 안에서 휘파람을 불어 자신의 말이 기차를 따라오도록 한다. 아마 또다시 정처없이 떠돌 것이다.

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화려하거나 혹은 어지럽거나..

몇몇 불안정한 부분만 참고 집중하면 꽤 재미있게 볼 만한 영화!! 세븐데이즈


오프닝의 약점

범죄 스릴러를 내세운 세븐데이즈의 오프닝에는 주요 배우 3인의 이름이 등장한다. 여주인공 김윤진, 김윤진을 돕는 형사 역의 박순희, 그리고 여자희생자의 어머니 김미숙..

문제는 김미숙 님의 이름이 우선순위가 높은 것 때문에 영화 중반 쯤에 김윤진의 딸을 납치한 범인이 누구인지 눈치챌 수 있다는 점이다. 주요 등장인물임에도 영화 중반까지 주요 스토리와 크게 연관없는 듯 보여진다. 이쯤에서 막판 반전과 뭔가 연관이 있는 것으로 예상할 수 있었다. 관객에게 미리 맞추는 재미를 주려는 의도인지는 모르겠으나 스릴러를 즐기려 할 때는 주요 범인을 먼저 알게 되면 좀 맥빠지는 부분이 있다.

하지만, 오프닝은 현란한 화면처리로 인해 어수선해 보임에도 불구하고, 관객의 호기심 자극과 함께 세븐데이즈가 스릴러 보다 모정에 집중한다는 느낌은 분명히 전해준다.


유괴

최근 유괴를 소재로 한 영화들이 몇몇 등장했었다. " 그놈 목소리 ", " 잔혹한 출근 " 등인데, 세븐데이즈는 이런 반복된 소재를 알맞게 재가공했다.

" 그놈 목소리 " 가 실화를 바탕으로 관객들에게 많은 어필을 한 것에 반해 " 잔혹한 출근 " 과 세븐데이즈는 각각 코믹과 스릴러라는 재미적인 요소가 많은 장르를 통해 유괴가 얼마나 뼈아픈 범죄인지 일깨우는 쪽으로 가닥을 잡았다.

이런 유괴상황이라는 설정 속에서 자식을 가진 어미의 마음을 다양한 예측불허의 상황과 반전들 속에서 드러냄으로써 스릴러 장르의 재미와 호소력을 잡아냈다. 개인적으로는 영화가 비교적 성공한 이유는 이것이라고 본다. 단지 정말 공감할 부모세대에게 어필하기에는 너무 현란한 화면과 압축된 전개로 인해 흐름을 이해하기 어렵다는 게 약점이 아니었을까 싶다.


김윤진, 박순희, 김미숙..

김윤진 님의 많은 영화를 봤거나 영화전문가는 아니지만, 김윤진 님의 연기를 볼때면 참 교과서적이다 싶은 느낌이 든다. 연기를 결코 못한다고 생각하진 않지만, 뭐랄까 고시시험의 모범답안같다. 이에 반해 박순희 라는 분은 이 영화에서 처음 봤는데, 확실히 끼가 있어 보였다. 영화에 맞게 뭔가 코드를 잡아놓고 자기스타일대로 간 것처럼 보였다. 확실히 영화가 밋밋해지거나 지나치게 딱딱해 지려할 때마다 박순희 님의 등장은 감칠맛났다. 설경구 님이나 최민식 님의 급은 아니라도 오만석, 류덕환 님의 필은 되지 않나 싶다. 앞으로 기대된다. 이 둘의 연기력도 꽤 볼만하다.

김미숙 님은 여전히 차분한 이미지, 고결한 이미지로 일관하셨는데, 이름값 정도 하신 듯..


영화 속에서 법정장면은 좀 비현실적으로 보여지는 데, 아직은 우리나라 서민들에게 재판정은 그다지 청정한 곳으로 인식되지 못하고 있다. 변호사가 설득력있게 말 몇마디 한다고 해서 뒤집어 질 만한 곳은 아니라고 본다. 물론 딸의 복수를 위해 유명한 여변호사를 협박해서 법조계와 싸운다는 설정도 무리가 있다고 본다. 그외에도 곳곳에서 비약적인 상화전개가 눈에 띄지만, 이런 부분을 메꿀만한 짜임새와 편집이 있다. 시나리오 단계에서는 매우 재미있었을 것 같고, 영화로 만드는 과정에서 좀 더 보충했으면 하는 아쉬움도 있다. 하지만, 우리나라의 여건을 생각한다면 추천할 만한 한국 스릴러 영화다.